Умерла Мария Спивак

Сегодня, 20 августа, на 56-м году жизни умерла Мария Спивак, более всего известная переводами серии "Гарри Поттер".
О смерти подруги сообщила директор издательства «Фантом Пресс» Алла Штейнман на своей странице в Фейсбуке.

RIP

@темы: Гарри Поттер

---

Дом Дурслей выставлен на продажу

Всего 475 тыс. фунтов, и дом, где вырос Гарри Поттер, - ваш. Пишут, что там даже чулан под лестницей есть, вполне аутентичный.

Хотите поселиться в графстве Беркшир?

This modest house on Picket Post Close in Martins Heron was used as the setting for Harry Potter's home in "Harry Potter and the Philosopher's Stone."ZooplaThe house that was used as the setting for Harry Potter's childhood home at 4 Privet Drive in "Harry Potter and the Philosopher's Stone" is now on sale.

Though the fictional house is located in the village of Little Whingeing in Surrey, the three-bedroom home used in the film is on Picket Post Close in the Bracknell suburb of Martins Heron, and has an asking price of £475,000 ($619,486).

The link-detached suburban property — which is being marketed by Chancellors on the property listing site Zoopla— even has a cupboard under the stairs, where "Harry Potter" fans might wish to set up their bedroom just like the young wizard.

In the book and film, Harry lived at 4 Privet Drive with the Dursleys: his Aunt Petunia, Uncle Vernon, and cousin Dudley. Here's what the Dursley residence looked like in the film:

Harry lived here before attending Hogwarts.Warner Brothers

For people who want more space, the largest of the three bedrooms has an en-suite bathroom.

The master bedroom has far more space than Harry's cramped under-the-stairs closet.Zoopla

There is also a spacious living room, which leads out to a garden with a patio, a recently remodelled kitchen, cloakroom, and family bathroom, according to the listing.

The living room opens out to a garden with a patio.Zoopla

The home has undergone a total renovation, while a new driveway with a garage door has been added to the property.

The garden comes with a patio, and leads into the living room inside.Zoopla

The property would require a mortgage payment of £1,516, and council tax payment of £169 per month, for a repayment schedule of 25 years, according to Zoopla.

Read the original article on Business Insider UK. Copyright 2018.

@темы: другое, Гарри Поттер

---

статья о фанфикшене

в том числе и о Поттериане.
Автор Наталья Самутина написала уже несколько статей на эту же тему, сугубо научных, но все же вдруг кому-то станет интересно.
Практики эмоционального чтения и любительская литература (фанфикшн)

@темы: другое, ссылки

---

@темы: картинки, Гарри Поттер, веселое

---

С новым годом!

И с новой книгой

@темы: картинки, с праздничком

---

С праздничком!

@темы: картинки, веселое, с праздничком

---

Сложные кукольные образы - своими руками

Занимательно смотреть, как складывается образ.
Автор куклы: Елена Получанкина (Надеюсь, ссылка на Фейсбук откроется. И там есть еще несколько образцов тонкой работы.)

@темы: картинки, другое

---

Профессор Снейп предрекает

И не сказать, что уж совсем неправда Хотя в казино я пока не пробовала



Предсказания с профессором Снейпом

@темы: веселое

---

О бумажных носителях

Бумага круче планшета.

Бумага - совершенно незаменимый материал!

ОпубликованоПолиграфия которая удивляет 6 апреля 2016 г.

@темы: веселое

---

Ура!

Я закончила затянувшийся перевод ""Гарвесте Аддамс и кубок огня".

Все пять книг можно читать на Самиздате, пятую отдельно на Фикбуке (первые четыре переводила Gilliane, поэтому опубликовать их здесь не могу).

Пользуясь случаем, еще раз благодарю свою предшественницу за прекрасный перевод и разрешение продолжить ее работу.

@темы: Гарри Поттер, ссылки, закончено, мое, Семейка Аддамс

---

о черновиках

Неожиданно оказалось, что в блокноте, заведенном после Нового года, осталось всего четыре чистых листа. И, за исключением трех выдранных, остальные исписаны карандашом - текстами фанфиков, планами и таблицами к ним же.
А набрано из всего этого изобилия в лучшем случае десяток страниц.
Беда-печаль.

Пойду дальше набирать текст о попаданке в Петунью Эванс.

@темы: мое

---

Очень впечатлена необходимостью строить графики саспенса и т.п., поэтому не могу не поделиться.
Все же я больше привыкла, что у нас "уметь писать" - это в первую очередь уметь складывать слова во фразы, а фразы связывать между собой, так, чтобы получилось передать мысль и/или эмоции. А вот заранее моделировать читательское восприятие и планировать его - это больше из зарубежного опыта, наверное.
И да, я согласна с Luminele - "План должен быть". Но у меня он обычно на пару-тройку страниц для макси и уж точно без графиков Хотя пишется долго, очень долго, как и сами тексты.

27.01.2016 в 14:01

Пишет  Luminele:

Теория планирования для Молодых и Талантливых
Размещаю здесь статью Лидии Захаровой, которая произвела на меня огромное впечатление. Думаю, всем пишущим авторам и фикрайтерам она будет как минимум интересна. Далее идёт текст статьи.

Хочу прежде всего сказать: я на 146% уверена, что писателю, чтобы стать хорошим писателем, одного таланта и трудолюбия мало. Ему нужны знания. И далеко не до всех он способен дойти сам, иногда требуются подсказки.
Еще я верю, что книга, как музыкальное произведение, должна писаться по определенным законам.
Вот, говорят, есть два типа писателей: архитекторы и садовники. Одни прорабатывают подробный план и пишут точно по нему. Другие начинают писать, не придумав концовки, и сами не знают, что их ждет в новой главе.
Так вот мои симпатии целиком принадлежат архитекторам. План должен быть. Четкий, аргументированный и всеохватывающий. На его создание могут уйти месяцы и даже годы, он может (и должен) быть многословным, подробным и иногда мало отличающимся от готового произведения. Но писать, не продумав персонажи, сюжет, конфликты, — пустая трата времени.
Исходя из этого, рассмотрим основные приемы.

1. Сюжет, жанр и концепция романа

1. Сюжет, жанр и концепция романа
Итак, допустим, у меня (гипотетического лирического героя, а не реального человека) есть сюжет. Зародился он из одной сцены или эмоции, может быть, появился из песни, фильма, другой книги или подсмотренной на работе ситуации. Неважно. В какой-то момент идея обрастает героями и действиями, у нее появляется начало и конец, иногда даже середина.
Это первая ступень, не продумав которую, двигаться дальше нельзя.
Что делаем сначала? Расставляем приоритеты. Например, выясняем, к какому жанру будет относиться произведение (для этого, как правило, нужно выделить основную и побочные сюжетные линии), какова его основная аудитория (кому будет интересно это читать?) и каков объем (вытекает из предыдущих пунктов + исследование существующей литературы и книжного рынка на данный момент).
Кроме того, полезно сразу определиться с концептом (про лоу- и хай-коцепты хорошо написано тут)

2. Создание мира и персонажей

2. Создание мира и персонажей
Теперь, зная формальные характеристики того, что я хочу написать, я берусь за создание мира. Если для меня в первую очень важен антураж (например, я Толкин, хочу написать про Средиземье), я черчу карты, сочиняю летописи и языки. Это требует много сил и времени, но разбираться с этим по ходу действия нельзя. Прежде чем сесть за клавиатуру, нужно обозначить границы и рамки, в которые должен будет вписаться текст. Именно так, а не наоборот. Ограничения подстегивают воображение и заставляют искать оригинальные решения.
Если же для меня важнее всего история и ее герои (допустим, я Джордж Мартин), я занимаюсь созданием интересных персонажей.
Полезные статьи:
— про психотипы
— про их проявления
— про создание «объемного» героя
— про то, как заставить читателя сочувствовать
Пройдясь по всем этим пунктам и ответив на все вопросы, возможно составив карточки с описанием и биографией героев, я на выходе получу уже не картон, но живых и конфликтных людей.
Накладываем созданные персонажи на задуманный сюжет и понимаем, что это никуда не годится. Дорабатываем напильником (если надо — бензопилой «Дружба») героев/сюжет. Они должны не болтаться, а входить друг в друга легко и с приятным щелчком.
Если сцена уж больно хороша, но совершенно не вписывается во все остальное, — убираем ее к черту. То же самое с героями.

3. Начинаем писать план

3. Начинаем писать план
Имея на руках героев и историю, которые подходят друг другу, я начинаю писать план. Сначала это простой эпизодник по типу:
Глава 1: Вася встречает Петю, они разговаривают, идут за магазин, покупают водку.
Глава 2: Вася просыпается в квартире Пети, находит труп Люси, но не находит Петю.
Глава 3: Вася прячет труп Люси, но его замечает Федя. Вася убивает Федю и закапывает рядом с Люсей.
и т.д.
Конец главы наступает в тот момент, когда происходит необратимое изменение. Например, вначале Вася просто гулял, потом появляется Петя и меняет его планы. Все, Вася уже не пойдет гулять, он подвязался с Петей и стремительно движется навстречу своей судьбе.
Следующий шаг: похмельный Вася вместо рассола находит на кухне Люсю. Пети нет, он не знает, что произошло. Решает спрятать труп. Все, он больше не добропорядочный гуляка и даже не алкоголик. Он — как минимум сообщник. И так далее в том же духе.
Если ничего не изменилось, главы нет.
Теперь я примерно представляю себе структуру того, что собираюсь написать, могу распределить объемы текста и т.д.
Чтобы проверить, насколько хорошо получился эпизодник, можно составить график саспенса и таблицу конфликтов.

4. График саспенса

4. График саспенса
Две шкалы: х — время/главы, у — напряжение.
Расставляем точки. Можно для всей книги в целом, можно для каждого из основных персонажей в отдельности (потом они сводятся в общую картинку). График должен постоянно плясать туда-обратно. Проблема-решение-новая проблема-новое решение. Причем амплитуда колебаний наращивается, абсолютный минимум и максимум приходятся на кульминацию.
Если где-то график слишком долго остается на одном уровне — правим, добавляем новое, сортируем, убираем.

5. Таблица конфликтов

5. Таблица конфликтов
Составляем список всех тем и конфликтов, о которых идет речь в произведении. Их может быть три, может быть сто, зависит от конкретной истории. Выписываем их по вертикали. А по горизонтали отсчитываем главы/эпизоды. На пересечении, если в конкретной главе прорабатывается определенная тема, ставим крестик.
Смотрим, что получилось. Какие главы работают на общий сюжет, а какие получились малоинформативными? Вырезаем, добавляем, сортируем.
Например, для моей «Нефритовой бабочки» минимум тем/конфликтов на главу — 3. Для первой главы: мистический компонент (демоны, лисы, поклонение Луне), Нелли (она не пришла, завязывается детективная линия), появление Каро (завязывается триллерная линия).
Таким образом я создала общую структуру произведения. Она отвечает за динамику и логику повествования.

6. Последние штрихи

6. Последние штрихи
Спускаемся ниже. И каждую главу прорабатываем с точки зрения каждого действующего персонажа: куда шел Вася, что болело у Пети, о чем они думали до встречи, во время встречи, после и т.д.
Важно брать каждого персонажа отдельно, как самостоятельную личность со своими целями и заботами. Они не знают о том, что думают и хотят другие, и они реагируют на то, что получают. Следовательно, у каждого своя линия, которая не должна непосредственным образом работать на других персонажей или сюжет в целом. Герои же не знают, что они в книжке, для них все по-настоящему.
На этом этапе рождаются диалоги, описания (камера следует за взглядом персонажа), мотивация.
Собираем все вместе и имеем первый вариант Плана. Он может меняться по ходу написания, если выстрел в конце требует ружья в начале. Но на выходе имеется четкая структура, где каждый элемент находится на своем месте и выполняет определенные функции.
И вот только после этого я сажусь и начинаю писать…
Так что никакого садовничества и сорняков, только железобетон, только хардкор!
Я не пытаюсь никого обратить в свою веру. У каждого свой подход, и нельзя утверждать, будто какой-то лучше, а какой-то хуже. Просто этот алгоритм прекрасно действует для меня, поможет ли он другому — без понятия.
Но знание некоторых техник, я уверена, не повредит в любом случае.
На этом все.

Оригинал статьи можно прочитать в Мастерской писателей или На Прозе.ру.

@темы: писательское